山西书法名家获兰亭奖，作品“制作”很用心， -山西农经杂志社投稿

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山西书法名家获兰亭奖，作品“制作”很用心，

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曾出过卫夫人、薛稷、傅山等书法大家的山西，在当代书坛也涌现出很多极具创作实力的书法家，比如曾获过第三届中国书法兰亭奖最高奖、第四届中国书法兰亭奖·佳作奖、全国第十届书法篆刻展最高奖的王国柱。

王国柱靠着在全国书法展赛上取得的优异成绩，已经成为中国铁建书协副主席、山西省书协草书委员会副主任等，另外他还是多所学校的特聘教授。

王国柱是一位既学王又学颜的书家。王羲之和颜真卿是中国书法史上的两座高峰，这不仅是因为他们两人的书法技艺高超，更重要的是他们开辟了中国书法两条不同的道路。前者优美，后者壮美；前者内擫，后者外拓；前者如遗世独立之仙人，后者如温文儒雅之圣人。

王羲之与颜真卿奠定了后世帖学书法发展的两条主线，恰如思想界的老子和孔子。后之学书者，没有不从王羲之和颜真卿中汲取营养的。在当代的书法展览当中，“王风”和“颜风”的作品更是不胜枚举，更有王、颜皆学，熔二君为一炉者，可见王羲之和颜真卿对当代书坛影响之大。

早期王国柱以二王为主，近来又多染颜平原风气。但是他仍然仿佛并不满足于此，在他看来，书法分为“秦汉法”和“魏晋法”两大脉络，而王羲之和颜真卿属于一个脉络，并不矛盾。

他不是“就颜真卿学颜真卿”，而是为了丰富其二王书法，进而最终研究整个“秦汉法”和“魏晋法”，由此可以看出王国柱的高瞻远瞩和不凡气魄。

王国柱在第四届中国书法兰亭奖的获奖作品拼为两条，前面六行大字，后面小字三行，内容是黄庭坚论书数则，纸张经过了染色做旧。如果我们细看后面小字第二行的“者”字和“即”字，似乎作者在书写前还对纸做过肌理。

从整体上看，其风格接近于颜真卿的《争座位帖》，再仔细看局部的点画，又有王羲之的影子，由此可知其兼学王、颜并非诳语。为了避免整体章法上的呆板，作者首先使用了

在做旧上，作者把纸用咖啡色浸染，但并非毫无规则的涂抹，而是淡淡地画了几朵花瓣。两张纸的拼接处用了咖啡色纸条，整体上看上去

同时，我们也可以看到今天展览的一种取向，即对视觉效果的空前重视。笔者以为，展厅效应重在一个“展示”，作者将不同的书体、不同的材料以最有效的方式化合在一起，以达到最好的视觉效果。

在书法脱离实用并从书斋转移到展厅的今天，这种“制作”也被积极地调动起来，如果这种“制作”能凸显出作者的审美追求和其作品的韵味，与书法本体相辅相成，那也不啻为一种有意义的探索。

王国柱很精准地把握了这种展厅效应和评委口味，以王、颜结合的书体、巧妙的布白和古朴的做旧，最终获奖。

以上谈到的几个方面，是作品的优点。下次我们聊聊他作品中的不足，欢迎大家继续关注，并在下面提出自己的看法。